Antonio Donato​

Ρυθμός, Ειρωνεία και το Προσωπείο της Εξουσίας

​

ΠΙΣΤΕΥΩ ΟΤΙ ΒΑΖΩ ΕΝΑ ΜΙΚΡΟ ΚΟΜΜΑΤΙ του εαυτού μου σε κάθε χαρακτήρα, καθώς και στοιχεία από ανθρώπους που με εμπνέουν. Τους δίνω επίσης τις δικές μου ευάλωτες πλευρές, και θεωρώ ότι αυτό με βοηθά να δημιουργώ αυθεντικούς χαρακτήρες.

 

Όταν σκηνοθετείτε, πώς ισορροπείτε τον σχολαστικό εικαστικό σχεδιασμό και το προκαθορισμένο ντεκουπάζ με την οργανική αυθορμησία των ηθοποιών στο γύρισμα—ειδικά όταν συνδυάζετε ερασιτέχνες με το βασικό καστ;

 

Antonio Donato: Όταν σκηνοθετώ, μου αρέσει να δίνω στους ηθοποιούς ξεκάθαρες δραματουργικές προθέσεις. Δεν παίζουν ποτέ «κωμωδία». Όλα όσα κάνουν πηγάζουν από τον εσωτερικό μονόλογο και την εσωτερική πάλη των χαρακτήρων τους. Πιστεύω ότι η κωμωδία προκύπτει φυσικά μέσα από αυτό.

 

Εικαστικά προετοιμάζομαι πάρα πολύ, αφήνοντας ταυτόχρονα χώρο στους ηθοποιούς, ειδικά επειδή αλληλεπιδρούν με μη επαγγελματίες ερμηνευτές. Σχεδιάζω τα πλάνα από πριν και, για τις πιο σωματικές σκηνές (όπως η σεκάνς του πινγκ-πονγκ), κάνω ακόμη και δοκιμαστικά γυρίσματα με το κινητό μου και φίλους, ώστε να ξέρω ακριβώς πόσα πλάνα θα χρειαστώ.

 

Στη συνέχεια, όταν βρίσκομαι στο σετ, ο ρυθμός δημιουργείται ενστικτωδώς ακολουθώντας τη ροή των χαρακτήρων. Αυτό γεννά φυσικά τον ρυθμό της ταινίας. Αλλά για να μπορώ να δουλέψω έτσι, πρέπει να έχω προετοιμαστεί πάρα πολύ εκ των προτέρων, ώστε να γνωρίζω ακριβώς τι θα χρειαστώ στο μοντάζ. Αυτή η προετοιμασία δίνει επίσης στον μοντέρ μου, τον Iacopo Calabrese, την ελευθερία να είναι δημιουργικός με το υλικό που έχουμε καταγράψει.

 

Ο συνθέτης, Riccardo Veno, έγραψε ουσιαστικά τη μουσική πριν καν γυρίσουμε την ταινία. Κατά τη διάρκεια των μουσικών σκηνών, μπορούσαμε να αναπαράγουμε τα κομμάτια στο σετ (ή να προσποιούμαστε ότι τα παίζουμε), οπότε η ίδια η μουσική καθοδηγούσε τον ρυθμό των ερμηνειών. Με είχε ρωτήσει πόσο πρέπει να διαρκεί κάθε κομμάτι, οπότε έπρεπε να υπολογίσω τον χρόνο με βάση τα προ-γυρίσματα που είχα κάνει. Ταυτόχρονα, του ζητούσα πάντα να προσθέτει επιπλέον χρόνο στην αρχή και στο τέλος κάθε κομματιού, ώστε να έχω ευελιξία στο μοντάζ.

 

Τελικά, είναι ένας συνδυασμός προετοιμασίας, εκτίμησης, συνεργασίας και ενστίκτου. Η προετοιμασία μου δίνει τη σιγουριά να είμαι απόλυτα παρών στο γύρισμα και να αγκαλιάζω όποια απρόβλεπτη στιγμή προκύψει.

 

Το Oh Boys ανατέμνει την καθημερινή πατριαρχία όχι μέσα από μια απροκάλυπτη επιθετικότητα, αλλά μέσα από την ειρωνική παρατήρηση του επιτελεστικού ανδρικού εγώ. Πώς βλέπετε τη σχέση ανάμεσα στην ευθραυστότητα και τις «μάσκες» που φορούν οι άνδρες για να διαχειριστούν τις κοινωνικές πιέσεις;

 

A.D.: Πιστεύω ότι με ενδιαφέρει περισσότερο να εξερευνήσω τις ρίζες της πατριαρχικής συμπεριφοράς παρά τις πιο προφανείς ή ακραίες συνέπειές της. Αν θέλουμε πραγματικά να αμφισβητήσουμε αυτές τις συμπεριφορές, θεωρώ ότι πρέπει να κατανοήσουμε από πού προέρχονται: τις απαρχές τους, τα αίτιά τους και τους διακριτικούς τρόπους με τους οποίους εκδηλώνονται στην καθημερινή ζωή. Πολλές από αυτές τις συμπεριφορές φαίνονται αβλαβείς ή αθώες, αλλά ίσως και να μην είναι.